寫小說的人，光風。

「以姐夫為頂點的理想家族王國終於打造完成。這個家族王國同時也是支撐姐夫創作的妖豔念想之寶庫。」

這是我讀的第一本桐野夏生，榮獲諸多日本文學獎的她，擅寫人性與推理，而《危險》最有意思的，是以日本大文豪谷崎潤一郎為主角，虛實交錯，描寫他如何排除「異己」，為自己建造一座女人帝國，讓妻子、妻妹、媳婦、女傭等四周女性成為他小說筆下的原型，透露他對女人無窮盡的愛欲。

話是這麼說的，但小說裡頭並沒有什麼露骨的描寫，也沒有特別的高潮迭起（主要描寫妻妹在之間如何生存與獲得注目），反而承襲古典日本文學的特色——「隱晦」，隱晦到我讀完後滿頭問號，想要問：「故事『危險』在哪裡？」

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急欲想找人聊聊，因此L雖然沒有讀過，還是開啟了以下對話。

「我不懂耶，男主角只是跟媳婦長年頻繁通信，很可怕嗎？」
「妳想想，如果我跟兒子的老婆長年通信，不可怕嗎？」

「男主角並沒有與媳婦有肉體關係，只是特別喜歡媳婦的腳和襪子，很可怕嗎？」
「他根本就是戀物癖吧！」

「妻妹有次生氣把腳放在他肩膀上，他就乖乖聽話了耶。所以他是戀物癖加抖M？」
「妳可不可以不要再看日本文豪小說了呀……」
（L覺得川端康成《雪國》的不倫，還有太宰治多次殉情、三島由紀夫切腹……都有著異於常人的「變態」。）

好吧。如此說來，《危險》其實是本細思極恐的小說，那些隱晦的細節若用常理去想，確實可以感受到精神之愛扭曲變形的模樣。

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另外《危險》也探討了生活在小說家身邊的「風險」，要嘛接受小說家投來的比一般人更深刻、更嚴格的目光；要嘛就是被小說家借用了皮相或內在，困在小說的世界裡，被動成為其擁有物；又或是想要從小說裡找出屬於自己原型的蛛絲馬跡的執著……

嗯，有這麼可怕嗎？還好我本人就是可怕的來源，自然就不用害怕。太好了。

*註：桐野夏生能透過谷崎潤一郎的晚年日記與來往書信進行虛實轉換，並有膽量面對書寫重量級前輩具爭議性故事所帶來的壓力，好佩服，她在《一本讀懂——谷崎潤一郎》亦提出銳利的觀察，「谷崎一向都不寫貞潔女子。他反而是肯定女性的慾望，描寫男性因為女性的慾望而變了個人的樣子。」精闢！

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