寫小說的人，光風。

 　　2017年電影宣傳一出來，英國女王維多利亞和印度僕人阿卜杜勒的強烈對比，就令人有些好奇，再加上這段故事算是野史，在阿卜杜勒過世多年後，發現他親筆寫的手札，進而改編書籍，後來才成為電影。

　　《女王與知己》的開始為1887年女王登基五十周年，阿卜杜勒從遙遠的印度坐船數月，只為了向女王進貢一枚印度金幣。一般來說，故事應該不會有所發展，宴會上貴賓來來去去，女王要記住就已不容易，哪裡會去注意來自殖民地的僕人？但是，阿卜杜勒跪下來親吻了女王的腳，以最真摯的謙卑和尊敬。

　　這只是開始，我相信讓女王如此重視他，是因為他的「話語」。要是我，我也無法不去喜愛如此描述一塊地毯的人：「好的地毯，是將眾多不同的線結合在一起，編織成一張大家能站在上面的東西。(The skill of a great carpet is to bring all the different threads together and we weave something we can stand on.) 生命就像一張地毯，我們在其中穿梭來回，形成一個圖案。(Life is like the carpet. We weave in and out to make a pattern.) 看，這是隻自由之鳥，永生烙印在這塊地毯上。(Look at this – here is a bird of freedom caught forever in the design.)」

　　又或者是，他向女王介紹印度的料理、孔雀王座，甚至是泰姬瑪哈陵，描述它的光亮潔白和壯麗宏偉，以及皇帝沙迦罕與深愛的妻子共葬於此，碑文上寫著：「沙迦罕安葬於此，他離開這個世界，前往永恆宴會廳。(Here lies Shah Jahan who left this world to the Banquet Hall of Eternity.)」

　　在他一次次以語言展現無法想像的印度時，宛如終身監禁的女王肯定在心裡展開了前所未有的風景，她感覺世界的遼闊，也在他的話語中感受到自由。你幾乎能理解，如果少了阿卜杜勒，女王也只是再回到陰暗寒冷的地方，一復一日，沒有感動、沒有期待，連一點點的光都沒有。

　　於是，家族或群臣的反對，也無法撼動女王保住阿卜杜勒的決心。

　　但是，電影到了中後段便開始變調了。一開始，我相信他們之間是心靈上的親近，是超乎性別、階級和種族，那樣的珍貴，如此觀眾自然也是站在他們那邊。後來卻加了隱晦的曖昧，彷彿是要發展黃昏之戀，簡直在挑戰觀眾的支持，令人不斷為女王捏把冷汗，想著：這樣真的好嗎？更後來，女王臨死之前，又將阿卜杜勒視為自己的兒子。

　　這樣不斷轉彎的思緒，很難建立一致性的故事強度，好像只是為了娛樂性，刻意加入的元素。若是忘年之交，就保持忘年之交的珍貴到底吧，若是黃昏之戀，就發展黃昏之戀的浪漫到底吧，模稜兩可只會增加觀眾的困惑。

　　但是，我依舊很喜歡，相差甚遠的兩人，曾經在某些陽光燦爛的日子裡，共享過人生，編織過一片地毯上永恆的圖案。

FB：寫小說的人　http://www.facebook.com/IamNOVELIST
IG：iamnovelist　https://www.instagram.com/iamnovelist/